Este es el panel principal para el control y configuración de los canales de entrada de manera individual y más detallada.

A continuación se listan con una breve explicación todos los controles disponibles (nombrandolos desde la esquina superior izquierda del panel hacia abajo):

• Nombre del Canal: Seleccione el botón "..." (situado en la parte superior izquierda del panel) para personalizar el nombre del canal seleccionado (Dispondrá de una máximo de 8 caracteres).

• Botones del 1 al 12: Teclas de selección de canal. Pulsando una de estas teclas se mostrarán todos los parámeros del canal seleccionado.

• Ducker: Activa el componente ducker y selecciona el nivel de prioridad. Ver pestaña de configuración.

• Conexión: Esta caja de texto realiza una conexión o patcheado virtual del canal. Por defecto cada canal viene asignado con su mismo pre-amp, pero es posible patchear a otro pre-amp. Ver 8. Diagrama de Bloques.

  NOTA: Cuando un canal se patchea a un pre-amp distinto, el ajuste de ganancia puede ser diferente al que inicialmente teníamos previsto ya que puede haber sido ajustado desde otro canal. Tenga en cuenta que el MAP tiene 12 previos y por tanto 12 ajustes de ganancia de previo. En otras palabras, el ajuste de un previo se mantendrá para todos los canales donde se haya patcheado.

• Oscilador: Este pulsador activa el oscilador local del MAP para ese canal desconectándolo del pre-amp. El ajuste el nivel y el modo del oscilador se modifican en la pestaña Configuración → Oscilador.

• Fase: Cambia la fase relativa de la señal.

• +48V: Activa la alimentación fantasma (-phantom-).

  PRECAUCIÓN: PHANTOM POWER. Tenga presente el ajuste de la alimentación fantasma (-phantom-) ya que los dispositivos estándar como reproductores de CD, etc no soportan esta alimentación y podrían dañarse. Vigile la indicación del panel frontal +48V que no esté activada. La alimentación fantasma (-phantom-) se emplea para micrófonos profesionales y otros accesorios de audio como cajas de inyección.

• Ganancia: Ajusta la ganancia del pre-amp desde 0 a +54 dB en pasos de 1 dB. El diseño del previo permite el uso de señales de micro y línea en el mismo conector y sin necesidad de emplear un atenuador o PAD para la mayoría de las señales:

  • LÍNEA de señales PRO: Para un mejor resultado, ajuste la ganancia a 0 dB como ajuste inicial. Este ajuste de 0 dB permite la máxima capacidad de entrada del previo de hasta + 20 dBu sin saturación.

    NOTA: Para obtener mejores resultados de ruido, establezca la ganancia en +1 dB. La señal de entrada máxima se reduce a +13 dBu.

  • LÍNEA de señales de CONSUMO: Ajuste la ganancia a cualquier nivel. El ajuste típico es de +10 dB.

  • MIC con micrófonos dinámicos: Ajuste al nivel requerido. El ajuste típico es de +25 a +40 dB.

  • MIC con micrófonos de condensador: Ajuste al nivel requerido. El ajuste típico es de +10 a +25 dB.

    NOTA: Las Lineas de señales Pro se distinguen normalmente por la utilización de conectores XLR y señales balanceadas. Los niveles nominales suelen ser de 0 ó +4 dBu. Para señales mayores de +20 dBu se precisa el empleo de un atenuador balanceado externo de 10-20 dB. Las señales de línea de consumo son las que se encuentran normalmente en reproductores y dispositivos con conectores din/cinch y los niveles nominales son de alrededor de -10 dBu. Cuando conecte salidas de auriculares desde ordenadores, tablets, etc ajuste la ganancia como señales tipo LÍNEA PRO para evitar distorsión ya que se manejan niveles muy altos de señal.

• Bargraph: Indicador de nivel. Indica el nivel en dBu desde -40 a +20 dBu en pasos de 2 dB. La barra cambia de tonalidad según el nivel pasando del verde al rojo intenso. La indicación incorpora un led de retención de nivel de pico con una constante de tiempo larga.

• Retardo: Este componente introduce un retardo de la señal de entrada que es muy útil para diversas aplicaciones. El rango de ajuste va desde el 0 (sin retardo, valor por defecto) a 990 ms como máximo. El retardo se puede introducir como tiempo o como distancia recorrida en metros o pies a una temperatura dada. Cuando se introduce como distancia el usuario puede definir la temperatura actual y el MAP ajustará el retardo de tiempo necesario automáticamente.

• EQ de 6 Bandas: La sección EQ se compone de un ecualizador paramétrico de seis bandas. Cada banda se puede definir como:

  • Peq: Filtro paramétrico con ganancia selecionable (dB), Frecuencia (Hz) y ancho de banda (factor Q).

  • Low Sh/High Sh: Filtros laterales de graves o agudos tipo Butterworht.

  • Notch: Filtro de ranura. Permite cancelar una banda muy estrecha sin que su efecto sea casi perceptible.

• Gráfico de Ecualización: Es la resultante o gráfica de EQ de los filtros, retardos, etc que se hayan configurado. Esta se puede moldear con el ratón o editar numéricamente:

  • Nivel/Frecuencia: Se pueden editar deslizando hacia arriba o hacia abajo para ajustar los dB y desplazando de izquierda a derecha para establecer la Frecuencia (Hz).

  • Ancho de Banda (Q): Se puede variar mediante la rueda del ratón posicionada sobre el identificador de la banda.

  • Botón de Banda: Permite seleccionar una Banda.

  • Botón de Fase: Permite indicar la gráfica de fase.

  • Botón de Borrar: Permite re-iniciar el EQ en sus ajustes por defecto.

    NOTA: Los parámetros de EQ se pueden guardar o copiar para facilitar el ajuste de múltiples canales que requieran de un mismo ajuste de EQ o un ajuste similar. Utilice el botón derecho del ratón para estas opciones.

• ON/OFF: Encendido/apagado del EQ o tecla de by-pass. Desconecta el EQ dejando la sección en semitransparente para permitir una rápida activación.

• Puerta: Una puerta de ruido es un proceso similar a un expansor pero con un cambio de nivel mas abrupto y ajustable. Las señales que entran en el detector de la puerta menores que el umbral establecido mantendrán la puerta cerrada (-shut-) por lo que la señal de salida estará anulada (o atenuada). Cuando la señal sea algo mayor y sobrepase el umbral, la puerta se abre (-open-) por lo que la señal pasará inalterada.

• Los detectores de nivel de la puerta de ruido incluyen un filtro de -side chain- con ancho de banda variable y con selección de canal de disparo -key source selection-. La señal de audio no se altera ni procesa en este filtro. Ver 8. Diagrama de Bloques.

  • CADENA LATERAL (-Side Chain-): El detector de la puerta toma la señal de su mismo canal o puede ser patcheado desde otro canal para permitir disparos condicionados (por defecto del mismo canal). Gracias a esta prestación es posible abrir o cerrar varios canales desde un mismo canal. Un ejemplo clásico se encuentra al procesar una señal estéreo, las puertas de ambos canales se deberán disparar de un modo síncrono desde uno de los canales.

    El filtro -side chain- ayudará a limitar la acción de la puerta de ruido ante señales de una determinada característica o patrón frecuencial. Esto significa que una baja frecuencia presente en una señal no abrirá la puerta de un presentador cuya -side chain- se ha filtrado para un patrón de voz (300 a 3KHz).

  • LF (Hz): Define la frecuencia más baja que entra en el detector de la puerta de ruido (Frecuencia mínima).

  • HF (Hz): Define la frecuencia más alta que entra en el detector de la puerta de ruido (Frecuencia máxima).

  • K.FUENTE: Patcheado de canal para el -side chain-. Define el canal seleccionado para disparo. Ver diagrama.

  • LEDS DE CERRAR/ABRIR: Estos LEDs inndican la actividad (cerrada o abierta) de la puerta de ruido.

  • UMBRAL: Umbral de la puerta de ruido. Define el punto de umbral o nivel de referencia para el disparo.

  • RANGO: Se define como la atenuación residual de la señal cuando la puerta de ruido está cerrada. Rangos pequeños hacen menos abrupta la acción de abrir o cerrar y si sirven son los más aconsejables.

  • ON/OFF: Encendido o apagado de la puerta de ruido (-tecla de by-pass-). Desconecta la puerta de ruido dejando la sección en semitransparente para permitir una rápida activación.

    El rango y el umbral se pueden ajustar gráficamente desde la curva. El punto más alto define el punto de umbral mientras que el rango se establece por la distancia desde el umbral hasta el punto mas bajo de la curva. Ambos puntos se ajustan deslizando con el ratón hacia arriba o hacia abajo.

• Compresor: La sección dinámica del MAP incluye un compresor/expansor en cada entrada. Cambiando las relaciones entrada salida el procesador dinámico pasará de compresor a expansor. En la zona intermedia, con relación 1:1 el procesador quedará sin efecto. Los parámetros que definen el comportamiento dinámico son:

  • COMPRESOR: Relación de compresión ajustable desde 1:1 (sin efecto) hasta oo:1 (limitador).

  • EXPANSOR: Relación de expansión desde 1:1 (sin efecto) a 1:7 (efecto muy pronunciado, puerta de ruido).

  • BANDA COMPRESOR/EXPANSOR: La inclusión de una sección de ecualización paramétrica EQ crea una corrección espectral de forma que el efecto dinámico de compresión o expansión se realiza más acusadamente a ciertas frecuencias. Este efecto (-de-esser-) es muy utilizado para corregir el seseo excesivo en algunas locuciones y para muchas otras aplicaciones.

  • K.FUENTE: Patcheado de canal para el side-chain. Define el canal seleccionado para disparo. Ver diagrama.

  • UMBRAL: Umbral del compresor/expansor. Define el punto de umbral o nivel de referencia para el disparo.

  • RODILLA: En modo compresor existe la posibilidad de elegir una transición abrupta (-hard-) o suave (-soft-). Este ajuste permite una transición más natural del efecto de compresión justo cuando la señal está cercana al nivel de umbral o arranque del efecto.

  • RATIO: Define la relación de cambio de señal de salida frente a señal de entrada ya sea en modo compresor o en modo expansor. Un ratio de 1:1 no produce cambios. Para un ajuste de umbral (-THRES-) a 0 dBu, un ratio de 2:1 (-COMPRESSOR-) reduce a 5 dBu una señal de entrada de 10 dBu y por otra parte un ajuste de ratio de 1:2 (-EXPANDER-) traslada a 10 dBu una señal de entrada de 5 dBu.

  • ATAQUE Y LANZAMIENTO: Es posible ajustar aquí las constantes de tiempo del procesador de dinámica: ataque (-atack-) o tiempo que tarda en reaccionar así como recuperación (Lanzamiento -release-) o continuación del efecto una vez que ha desaparecido la señal a tratar.

  • M.GAIN: Make-up Gain. Este mando realiza un ajuste de nivel ya sea de ganancia o atenuación posterior al procesador de dinámica para compensar los cambios realizados y poder dejar el nivel más adecuado de salida.

    NOTA: Es conveniente ajustar este mando con precaución ya que se encuentra post-compresor.

    El ratio y umbral se pueden ajustar gráficamente desde la curva de transferencia. El punto más alto define la pendiente de la curva por lo que al desplazar se define el ratio y el punto más bajo define el umbral. Ambos puntos se desplazan hacia arriba o hacia abajo a los nuevos valores.

    Una barra adicional indica la Reducción de Ganancia (-Gain Reduction-) experimentada por la señal. Cuando el procesamiento es tipo compresor la barra se muestra en -rojo- y cambiará a -amarilla- cuando se procese en modo expansor (-Gain Expansion-).

• Fader de Entrada: Representado con un indicador de nivel extra detallado. Este elementos se puede definir con ciertos movimientos del Fader:

  • DOBLE CLICK: Pone el valor del Fader a 0 dB rápidamente.

  • SELECCIÓN: Al hacer click sobre el Fader lo seleccionarás y este pasará de AMARILLO a AZUL. A partir de este momento podrá usar la rueda del ratón para ajustar el nivel, del Fader selecionado, en pasos de 0.5 dB.

  • AJUSTE NUMÉRICO: Podrá ajustar el valor del Fader de manera más precisa mediante la caja de texto que se encuentra en la posición inmediatamente inferior a la barra de nivel (-level bargraph-) del Fader. Dicha modificación la podrá realizar mediante las flechas +/-, el teclado numérico y la rueda del ratón.

• AF: Con esta tecla activaremos o desactivaremos el efecto Anti-Feedback en el canal seleccionado.

• ON-OFF: Conmutador de encendido o MUTE del canal. Se activa y muestra indistintamente desde ambos paneles de entrada Entradas y Configuración de Entrada.

• SOLO: Este pulsador provoca un -solo- de la entrada seleccionada, muteando (apagando) el resto de las entradas. Esta función se emplea para aislar una entrada del resto del sistema y así poder analizar el sistema en un procedimiento de chequeo. Esta tecla no deberá utilizarse más que para pruebas, NUNCA se utilizará en el procesado diario. Cuando se emplee el MAP como mezclador de micrófonos esta tecla es muy útil para aislar momentáneamente un canal como pueda ser un presentador, anulando el resto de las fuentes de sonido. Al pulsar de nuevo dicho botón, el sistema volverá a su estado anterior sin necesidad de reposicionar ningún fader.

  NOTA: Use este botón con precaución.